宋代计有功的《唐诗纪事》里，记录了一个唐文宗考群臣的趣事：

“又一日，（文宗）问宰臣：‘古诗云，轻衫衬跳脱，是何物？’宰臣未对。上曰：‘即今之腕钏也。’ ”

“轻衫衬跳脱”里的跳脱，即腕钏，也就是我们常说的手镯。

只不过，这手镯的样式与我们如今常见的各类单圈手镯不太一样。

周肪的《簪花仕女图》中，身着轻柔纱衣的女子戴的层叠圈状饰品，形制就与古籍中描绘的跳脱十分相像。

▲唐 周昉《簪花仕女图》（局部）

辽宁省博物馆藏

跳脱（也有写作“条脱”），一般少则三四圈，多则十几圈，像弹簧一样盘拢着。

两端则用金银丝编成环套，用于调节松紧。可戴于手臂部，也可戴于手腕部。

▲金臂钏，金器，明代中期。1985年5月河南省浚县东环城路王百禄墓出土。现藏河南博物院。注，明代称其为“钏”，而不称其为“跳脱”。

▲唐 阎立本 《步辇图》故宫博物院藏。女子手腕处戴的跳脱。

古时形容美人常以“垆边人似月，皓腕凝霜雪”作比。

而戴在女子皓腕上的手镯，甚至还一度被人们赋予“以镯定情”的隐喻。

汉末繁钦的《定情诗》中就曾写到，“何以致契阔？绕腕双跳脱”。

契阔，引用自诗经名句“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”

皓腕上的手镯，则成了定下契阔的珍重信物。

▲元 佚名 《梅花仕女图》（局部）

台北故宫博物院

除了跳脱，手镯在古代还有很多其他的称谓：腕阑、臂钏、约腕、约臂、手环、臂环……

根据佩戴位置不同，叫法略有不同。

就拿“镯”与“钏”来说，一般将戴在腕处单圈称为“镯”，而戴在手臂多圈称“钏”。

▲清 李廷薰 《仕女图册》（局部）

大英博物馆

不过，这种称呼上的区别，明清时期才逐渐形成。叫法并不拘泥，基本都可统称为手镯。

作为一种因“爱美之心”而流传演变至今的饰品——手镯与耳环、项链、戒指等一样，其实诞生的时间相当久远。

早在新石器时期，爱美的先民们就开始用石、木、陶、兽骨、贝壳等天然材料制成饰品，装扮自己的手臂了。

▲距今5300年前至4000年前，良渚文化的手镯。1987年浙江省杭县安溪乡下溪湾村瑶山墓地出土，浙江省文物考古研究所藏。

等发展到西汉时期，手镯的样式已经相当丰富。

人们开始在镯面上錾刻纹饰，或将金属锤压成花瓣形、齿轮形等具有装饰作用的形状。

▲汉代金镯，晋宁石寨山出土，云南博物馆藏。

唐宋以后，手镯的制作工艺更为复杂精巧。

绞丝形、辫子形、串珠形、竹节形......造型各异的腕饰层出不穷。

比如元代时，就流行一款“龙首连珠镯”。镯子多为开口式，分为实心和空心。

手镯的两端各装饰一个口中衔珠或不衔珠的龙头，寓意“二龙戏珠”。

▲龙首连珠镯，湖南临澧新合元代金银器窖藏。上为空心的金龙首连珠镯，下为实心的银龙首连珠镯。

观复博物馆中，也藏有一件龙首镯——六朝龙首金镯。

▲六朝龙首金镯，观复博物馆藏。

这件镯身纤细，周身光素无饰，龙头颇为凸显。两只龙相对怒目，极富威严。

《中国古代金银首饰》一书中提到：“镯子，明代俗称镯头，又有‘金压袖’之称，金银龙头连珠镯即样式之一，它盛行于元，而为明代所继承。”

明代时，龙首镯已经成为一款非常经典的手镯制式。

在明代的图录类百科书籍《三才图会》中，“钏”的配图就是一对龙首镯。

▲《三才图会》又名《三才图说》，是由明代文献学家、藏书家王圻、王思义父子撰写的百科式类书。

而观复博物馆所藏的龙首金镯，应该可算作此类龙首镯较为初期的制式。

观复博物馆以馆藏「六朝龙首金镯」为蓝本，摹古复刻，推出「金琼瑶瑛·龙首手镯」。

一款纯银，一款纯银镀金。银色光洁素雅，镀金华美大气。

经典开口镯设计，佩戴舒适。一对威严相向的龙首，刻画细腻，气势不凡。

镯身光素无纹，古韵盎然。无论男女皆可佩戴，更百搭更日常。

以简单胜繁缛，以腕间轻巧一点，为整体“画龙点睛”。

#相关推荐#

▲玉龙 红山文化 中国国家博物馆藏

龙，是东方人的神奇动物。

它“能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而浅渊。”

它“角似鹿、头似骆驼、颈似蛇、腹似蜃、眼似虾、鳞似鲤、掌似虎、耳似牛、爪似鹰”。

它是我们祖先对自然界认知有限时，用想象力和憧憬创造出来的精神图腾。

自龙的形象诞生以来，龙纹一直是中国传统装饰艺术中运用最久远、发展演变绵延不绝的纹样之一。

在观复博物馆中，也藏有一件十分特殊的龙纹碗。

▲五代 越窑青釉刻花海浪龙纹碗

观复博物馆藏

碗中有三条龙。其中两条龙首尾相接，一条龙追逐着另一条龙。

碗正中的龙，则盘成圆弧状。龙的三爪弯曲如刀，细颈长鬣，上吻翘而长，身形极富弹性。

这件龙纹碗背面光滑，不着纹饰，底部有垫烧的痕迹。

颜色较法门寺出土的秘色瓷偏绿，并带有越窑后期常见的刻工。马未都先生曾在一档节目中展示过这件馆藏。

观复博物馆以这件五代时期越窑龙纹碗为纹饰原样，烧制了一盏一盘。

“巧剜明月染绿水，清旋薄冰盛绿云。”纹饰中，三条游龙，跃动于春水绿云之间。

二龙首尾相接，呈行走状；正中之龙，团身如圆，反身向尾，恍若即将从釉中腾云而出。

龙吻张开，吸风吐露，龙角后的鬣毛神采飞扬。

龙身翻转拧动，腾云驾雾，律动感十足。

龙爪细长弯曲，如刀锋般御风穿梭。